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(本文原载偏锋画廊公号)

倪军的绘画直接切入由政治强权人物在做各种政治勾兑时展现出的姿态语言,这也许恰恰触及到了一切文化转型的最根本处。

马克·坦西 1994

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上次说到美国的战略家里马汉的海权理论是有高度的战略水平以及乔治·凯南是很有思想的一个人,并且提到了他俩为代表的这一派的“大视野”要好过布热津斯基等人的狭隘地缘主义;当然,因为时代不同,不同的战略家有着不同视角的考虑是一种职业常态,而我们衡量他们的时候已经是很多年后才事后诸葛亮的。我们经常谈到的比对就是张仪苏秦。但是所有这些人都有一个共同特点,那就是他们的基本工作原则就是立足于地缘政治的“我方”利益最大化。可是这里头又有一个常定不变的战略支架那就是:你为“我方”谋划和推演的这个地缘政治最大利益方案是基于多长的时间尺度的?五十年还是二百年?

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1994年2月美国画家马克·坦西在纽约曼哈顿Warren街工作室为四位中国画家策划的展览Transformations小册子

我在1991年春天在新泽西画了七幅一套的组画,典型的地缘政治视觉描述,取名Great Deception,中文名称叫过《政治家》《大欺》和《世界风云》。1991年画好后的英文题目来自于钱钟书管锥编》里他老人家对一句英文名典的精彩翻译,即“Honesty is the highest deception.”的钱式译法为“以不欺为欺”。没有译成我们通常望文生义的句子(所以才是钱钟书)。当然,《管锥编》里头这样的妙译不胜枚举,读者静下心来随时可以阅读脑补。

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1991年四五月份我画好之后,在罗格斯大学艺术学院我的研究生毕业个展上这组绘画和其它作品一同首次展出。该年年底,苏联正式解体并消失。在这个过程中,研究生同班的南斯拉夫大个子男生佐伦·巴力克同学失去了祖国,护照瞬间毫无意义了,他的女友还在萨拉热窝,我们劝慰了他,当然知道也没啥用。佐伦非常活跃,常常组织展览和活动,对我这位中国同学自然是很亲近。风雷激荡,时运莫测。整整三十年前的一两个春夏秋冬,国际政治的地壳板块咔咔嚓嚓地活动了一番,然后进入相对稳定的三十年这个时间小单位。这个过程中前苏联多国各回各家各找各妈,1949年成立的北大西洋公约会或者叫俱乐部开始审批并接受新会员,直到遇到再接受新会员时遇到棘手的难题,发现原来真可能是贪心太大了,没有考虑“他人”的感受。乔治·凯南当年苦口婆心地劝告北约千万不要犯“贪嗔痴”的致命错误,否则俄罗斯人是要突然发脾气的。整个英美联盟和西欧众国头脑清醒者只有凯南一人吗?是或者不是并不重要,关键是有头脑的明白人一般都没有话语权,不在权力的顶层。

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我画的戈尔巴乔夫和布什握手是组画的中间一幅,是他俩在冰岛雷克雅未克的那次重要谈判,也是影响到今天全球政治局面的一次重要会谈,也是我国对于世界格局包括战争和经济形势做出正确判断的一个关键参照点。其他的人物我画了埃以领导人,白宫幕僚长苏努努等白宫策士,德国的根舍,谢瓦尔德纳泽和詹姆斯·贝克在佛罗里达的一次密谋,苏联国防部长的形象以及其他苏联加盟共和国的领导人等。我处理了这些政治人物密谈勾兑时的背景,尽量戏剧化或者叫剧场化,特别是苏美两国巨头握手那幅更是做了高调的色调分离处理,试图展现“划分”“交易”“谈条件”“画大饼”“利益达成”等等这些寓意的意思,没有任何卡通意味的处理,但是借鉴了美国comic books的一些笔法,因为我们小时候看了不少批判美国兵在朝鲜在越南所有行径的宣传画。手势、眼神和体态着装都是我有意注意了细节去表现的。道貌岸然的背后都是利益索取和地盘划分,穿梭各地频繁会谈之后都是影响未来几十年上百年的生死大事,或连横或合纵看你的运筹与判断。这样的大戏自古以来就没缺过,而人类的发展,进步、倒退、停滞,以及山山岭岭回旋有余地等等地缘政治的各种可能与结果都是生死搏杀的基本训练。最近流行一句:稍一闪失就是万劫不复,也是这个考虑;其中也当然出现了钱钟书先生翻译的那个名句“以不欺为欺”,十分深奥与玄妙,非久经沙场者不足以体会这句的高级进阶状态,可能有点青年高段棋手遇到机器人阿法狗的感觉。

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倪军1991年初在美国新泽西州罗格斯大学梅森·格罗斯艺术学院研究生院的单人工作室。

我用的是美国丙烯颜料,买的很便宜的画布板,七幅都画好后也就都干了;我把七幅都挤压在一块儿,在画面的侧面又用金土黄色涂了四边,这样每幅分开后都有一个不规则的细边,色彩统一而线型是随机的。我的老师利昂·高乐布收藏了其中一件,几年后我思念拙作觉得难以割舍分拆,就写信给他又原价买了回来。我结束了新泽西的生活后搬到了纽约东村居住。这套组画不断被借去展览,第一次印入画册是1993年5月纽约苏荷区Keen Gallery的Red Star over China大展,距今也马上30年了。当年在纽约陈逸飞和我说:我和我表弟吴健说,这个人画得太好了!我们一定要找到他!我和陈逸飞就是这样结缘的。他表弟吴健是一幅有名的油画《中共一大会址》的作者。大概是陈逸飞在这套组画里看到了速写素描和绘画品味的意趣而产生了共鸣吧,后来也没有多聊这些,总之画家都是看门道的;一眼望去就都知道了。

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1991年春倪军在老师利昂·高乐布(Leon Golub)退休欢送会上;二人拍照时故意模仿了倪军作品中的人物关系。美国艺术界泰斗级人物高乐布是1960年代“全美艺术家反战同盟”主席。

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倪军1990年夏天在纽约曼哈顿中城。

摄影:成非

我是很会用丙烯画出油画的效果的,也就是在材料上的扬长避短。丙烯很难掌控,有时候需要一两遍就结束,切忌犹豫不决越画越被动,这种材料还需要研究改进。

这套组画是我三十年来生活的主要角色之一,时不时地就会在我眼前晃来晃去,没想到今年二月又成了个鬼魂一样又切入了地缘政治这个主题。从春秋争霸的时候起,我们中国人民最向往的就是平安的日子、能吃好睡好的安稳生活。我们是最理解地缘政治前因后果的一个民族,我们希望冲突的任何一方以人类的进步思想为重,本着相互尊重、以百姓福祉为大局坐下来谈判解决问题。而其中任何的欺诈、诡计多端和一时霸凌他人而侥幸得逞都将会被历史和人心无情地抛弃。

2022年3月12号北京Ponte餐厅

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倪军,政治家(七幅组画),1991,画布板丙烯, 8 x 10 in / 每幅

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倪 军 艺术家

倪军,1963年7月生于中国天津市,现居北京。

倪军是“文革”后首届中央美术学院附中学生,师从杜键、王德娟、高亚光和袁运甫等。1989年秋天从中央工艺美术学院壁画专业毕业后留学新泽西州罗格斯大学梅森·格罗斯艺术学院研究生部,师从美国绘画大师利昂·高乐布等;曾长期活跃于纽约艺术界,先后任教于罗格斯大学、纽约帕森斯设计学院与国内重要艺术院校,多次举办个展。

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