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当下最火的剧,非《梦华录》莫属。

豆瓣评分:8.7。

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8.7是什么概念?

以近几年国产剧惨淡的程度来说,能给出这个分数,基本你可以称它为近几年古偶剧的天花板了。

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但一面是破亿播放的热度,另一面,迎来的却是千万流量的骂声——

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伴随争议而来的还有观众对其分数的重新打量:《梦华录》问题这么多,到底配不配得上爆赞?


首先,我们要厘清一个概念:打分是没法公平的。

一号男嘉宾,985学历,年薪千万,杵在你跟前,你不见得会心动;二号男嘉宾,条件一般,但长了一双梁朝伟同款桃花眼,你可能就沦陷了。

《梦华录》,就属于后者。

不需要你拿着放大镜端详,因为它一上来就直接丢出了人性最想要的王炸——把男女之间那点事儿拍得太好了。

再说一遍:拍得太好了。

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拍暧昧。

心动的时候,因为化学物质的作用,时间会变慢。

导演拍出来了。前一秒俩人还说说笑笑,后一秒空气突然安静,赵盼儿在发呆,而顾千帆看着发呆的赵盼儿也看呆了。

朦胧的灯光下,两个疲惫的灵魂有了交流,欲死了。

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拍热烈的爱恋时,两个人的眼睛都恨不得长在对方身上了——

像极了夜晚高中宿舍楼下一对对难舍难分的情侣。

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倾盖如故。

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楼船相望。

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伞下告别

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每一个都是教科书级别的名场面。

不夸张地讲,我在追这部剧的时候全程表情如下:

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那代入感,那抱着手机辗转悱恻的激动,让我感觉导演组在偷窥我的人生。

天下若无“上头”剧久矣,试问现在有几个偶像剧能做到这点?

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所以,《梦话录》的高分,真不含糊。

而且,这也并不容易。

妆造梦幻精致,清丽脱俗。女性角色头上的簪子都是手工打造的,很有质感。

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其次画面。找了十几个取景地,拍出了东方独有的含蓄与留白的美感。

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最后,情节,也是能引发人们强烈共鸣的。

比如赵盼儿破防时的心路历程:

先是假模假式的微笑,又是情难自禁地流下眼泪。

此情此景,明明万般滋味涌上心头,偏偏讲不清、道不明,这该死的情。

直至和三娘的一番夜话,让刚经历一段失败情感的她,慢慢确立了自己的情感。我可能……有点喜欢他了。

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没有小女生的懵然不知,盼儿确认顾千帆是喜欢她的。

但她又怕,他有一点喜欢她,又不那么喜欢。

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啊,这种情感把握的时多么的准确啊:

暧昧期的自卑敏感,对方的一句话、一个眼神、一个动作,都要反复揣摩千次万次。

这种煎熬,谁懂?

所以论恋爱代入感,《梦华录》绝对是可以封神的程度。

但,也正是这种出色的代入感给下面得口碑崩坏埋了雷——

塑造完一场绝美虚幻的梦,导演下面要完成的,就是接着给人灌迷魂汤,最好让观众一直活在泡沫里。

但《梦华录》犯了一个致命的错误:

明明是玛丽苏,却非没事跳出来告诉你“我这不是玛丽苏 ”

明明是古偶剧,却套了一个极度现实主义丛林法则的内核。

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这就出戏了。

在梦华宇宙里,一切人物的行为动机都可以用两个字概括:利益。

女一养对象,是为了能被明媒正娶。

男二找对象,是为了考取功名当大官。

女二和对象私奔,是为了脱离贱籍的身份。

成天“凤冠霞冠”,把自己嫁出去那是为了涨脸,是为了扬眉吐气……

在梦华宇宙里,一切人物的执念都可以用两个字概括:阶层。

它会告诉你:身为老百姓,别想斗过当官的。

公堂上,官员用一个咆哮公堂,就能打赵盼儿20板子。

说出大天去不如一句:我上面有人。

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它会告诉你:身为官,永远斗不过皇家。

萧相公靠着皇后的权势,直接逼死官员。

满门抄斩,一句话的事,潇洒得很,好羡慕啊。

它还会告诉你:社会永远有阶层,人永远有三六九等。

我数了一下,第一集赵盼儿在没有任何人招惹她的情况下,cue了不下四次自己的“贱籍身份”。

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编剧你有没有想过:有些事是不是你不说,我们也不关心?

如果看到这里只是别扭而已,那么看到第十五集情绪就发展成愤怒了。

起因是小花张好好的一番迷惑发言:

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一开始还算正常,赚钱嘛,不寒碜。

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后来就开始瞎说了:

“见过两回官家=不贱。

以色侍人=贱。”

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我想斗胆问一句:导演您是混过娱乐圈吗?

这些话,你不能说它不对,且是从那样一个人物口中说出来的,谁也不知道她后边会不会为自己的无知栽跟头。

问题是它就是会让你跳戏且不太舒服。

在全剧中,实际上这种调调是一直存在的。

甚至在搞笑男陈廉身上,我感受到了一丝职场的现实。

他看出上级顾千帆喜欢赵盼儿,就主动把自己的大宅子租给赵盼儿住,后来成了两人的神助攻。

晋升得快的——不是老老实实做事的,而是那些插手领导私生活的

说好听了,市井气十足;说难听了,有点油了。

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发现了没?

《梦华录》的野心,基本上就是一个“我全都要”的状态。

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女权”“搞钱”“创业”“权谋”“girls help girls”“社会热点”“小人物”……

道理咱都懂,制造戏剧冲突,谁不想看逆袭的爽文?

爱与恨推到极致,偏激的价值观才会迸出人物弧光。

但倘若一部剧浑身长满了爆点,那就是一个大数据拼接出来的怪物。

《梦华录》,毛病也正在于此:

试图通过痛点和标签的堆砌,讨好普罗大众,结果就是导致全员脸谱化,缺少了独特的突破性魅力。

作为一个独立女性,我感觉这些女权行为很是抽象。我甚至在全剧这么多人物中,都没有找到一个可以投射的对象——

主角团的苦难都是男人施加的:三姐妹去东京,不是被男人骗,就是被男人抛弃,反正都是因为男人。

主角团的逆袭也都是难人见证的:每次出场都威风十足,跟加了buff似的干啥都是行业的顶尖,然后在不知道从哪冒出来的吃瓜群众的掌声中完成一次次壮举与奇观。

输赢,是通过给自己贴标签并通过党同伐异彰显自己的标签实现的。

自我价值的确立,都是通过“相互审视”完成的。

大女主们没想过如何让这个世界不再有恶龙,而是如何打败恶龙后最后把自己变成恶龙。

这是观众想要看到的爽文逻辑吗?

男人女人,那不都是人么。

你不能为了展现女人从男权系统解放了,然后又把她们一股脑塞进权力的系统里大放异彩。

那不又等于反转了性别角色复制了父权结构么?

改变命运没任何问题,

但同样要正视,“爽”的方式咱们是不是可以多元一点?

聊到多元化的“爽”,我想到了《长安十二时辰》里的例子:

长安城希斯莱杰——龙波眼里,谁是老大?

天王老子来了你也得给我一个公道。

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长安城最二的猪队友,崔器。俗人一个,又蠢又想邀功,被群嘲一辈子没出息。

但最后化身人肉盾牌对抗百人军队:

人不怕舍身取义啊。

这部剧里面有没有阶级?太有了。

朝廷用你时,你是侦探,不用你时,你就是牢犯。

有没有女权?其实也有。

里边的女角色一个个比男的还能打。

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但每个人都有自己的“道”——

有人只认天上的星星,有人就图口泡馍吃,有人修仙念佛去了,有人就喜欢杀人。

没人把“命硬学不来弯腰”挂嘴边,但照样能把人设塑造得爽得一匹。

说实话,《长安》不是玛丽苏吗?

太是了。

试图反抗系统的愤青版玛丽苏罢了。

玛丽苏又有什么问题呢?

把玛丽苏拍好了,拍完整了,拍得不注水,拍得不臭不长……

给人们百无聊赖的生活带来肾上腺素飙升的快乐,能把这事做到的很多吗?

怕就怕以古偶自居,非得营销有“深度”,明明是肯德基,非得操着分子料理的噱头来卖,那你就不能赖米其林大师傅来你这一探究竟了。

要素过多,剧情割裂,古偶+权谋,现实主义+轻喜剧模式,我们不得不承认,这确实也是《梦华录》存在的瑕疵。最后,聊聊争议最大的“双洁人设”吧。

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这个说法来自下面这段剧情:

第19集开场,男女主二人抱着抱着就突然开始自爆“身体史”。

赵盼儿,24岁,虚岁25,9岁因父罪沦为官奴乐伎,16岁脱籍,其间从没卖过身。

后来跟前未婚夫欧阳在一起3年,但“发乎情止乎礼”,啥也没发生。

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顾千帆,即将奔三,据他所说自己从未有过任何小娘子。(备注:也不曾有过逢场作戏)

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就这样,二人交换了信号,确认了对方还是处男处女。

故称:双洁夫妇。

网友对这段情节设置的反感有两点:

一:不尊重历史。

历史上宋代的官妓也是妓。按历史学家的话来说:根本不存在卖艺不卖身这样的现象。

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赵盼儿能在这种环境下明哲保身,骗小孩呢?

剧方那边的解释是为了过审。

总不能让辛辛苦苦拍出来的电视剧不上架吧?

这么写情有可原。

二:不尊重现实。

人家导演一开始就讲过,这是《宋代的杜拉拉升职记》。

说白了,宋代的背景只是为画面调度服务的。人没说这是历史正剧,我们大可当一个现代爱情故事来看。

那既然是讲现代的…

请允许我重新理解一下这个故事,一个猜想,不一定对:

她,宋朝邓文迪·白手起家女老板·赵老师。

虽说是小地方人,但从小就勤工俭学,在夜总会兼职时期,深受女大佬喜欢,本来女大佬想送她选秀出道的,但看女主不会跳舞于是就送她去商学院出国进修,女主学成归来后,女大佬就出资为她开了一个会所…..

他,宋朝道明寺·京城官二代·顾老师。

去会所谈事的时候认识了赵老板,一开始被赵老板的美貌吸引,后来接触过发现找老板虽然表面左右逢源但内心还是个单纯善良的孩子,试探后发现她竟然还没有那个过,于是决定把她迎娶回家好好保护她不让别人伤害她。

最后两个人在认识三个月后快速闪婚,顾老师不顾骂声一片,仍在微博上十分感人地官宣了。?

我觉得这很尊重现实。

你们觉得呢?


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宝宝起名找聚缘旭大师: 备注:起名

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